槐乡大地
繁华褪尽显风骨
◎翰逸轩
初冬时节，寒意渐侵。办公室窗外的法桐，早已褪去了秋日里的舞装，疏朗的枝干如铁画银钩，遒劲地撕向灰蒙蒙的天空。这景象，蓦地让我想起郑板桥那副对联：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”思绪不觉飘回到了大学时代的课堂。
那时的我，痴迷于油画。因为古典主义的严谨和洛可可的华美，以及油画那纤毫毕现的细节、层叠细腻的笔触，以及跃然画布上那宛如摄影般逼真的形象，在我看来简直是艺术的极致。而对于国画的那寥寥数笔和大片留白，却总不以为然。在我看来，不过几点墨痕，怎堪承载如此丰沛的情感和深远的意境！正如年轻时的我，总以为拥有的越多越好，恨不能将朋友、学识、见闻等这些世间光鲜与喧闹尽收囊中。
直至岁月流转，经历了一些人事，方才慢慢醒悟：生命的丰盈，从不是外物的层层堆砌，而在于内心的不断沉淀。就像吴道子一日画出嘉陵江三百里山水，那炉火纯青技艺、登峰造极的意境早已超越一景一物的复刻，那是胸中的万千气象，在经过时间的熔炼后，奔涌而出的神韵，仿佛与千年前的哲思遥相呼应，这一刻真正理解了老子的“大道至简”。就像窗外那些法桐，在卸下所有“繁华”后，方才显露出它那穿越风雨、指向苍穹的生命骨架，那是生命删繁就简后，留下的精神精髓。
然而郑板桥的智慧却不止于删繁就简。他的下联：“领异标新二月花”如一道光，照亮生命更为广阔另一重境界。这不仅是意境的升华，更是勇气的彰显。
近日与两位书友闲聚，聊至兴处慨然道：“习书者，当存七分师古之虔，养两分浪漫之遐，守一分自我之真。”有“七分师古”做根基，那“两分浪漫”与“一分自我”，不正是书法的“标新”与“领异”么？这让我想起白石老人的“衰年变法”，彼时他立足京华，以精妙的传统笔法足以安享盛名。可他偏要“破格”，以来自乡野的朴拙稚趣、浓艳到近乎“流俗”的色彩，开创了“红花墨叶”派。这无异于在正统沉寂的画坛投下一块巨石，非议与不解如潮水般涌来。但他甘为那料峭春寒中第一枝绽放的花，不随流俗，独报春信。正是这份“领异标新”的胆魄，让他从一位技精艺熟的画师，蜕变为照亮一个时代的巨擘。
中年的我，经历了诸多变迁，常以为恪守内心的简洁宁静，便是修行的全部，甚而在生活磨砺中，早已收敛了锋芒、失去了勇气。友人的话如醍醐灌顶：真正的成熟，或许并非棱角尽失的圆融，而是在洞悉世故之后，依然葆有一颗天真的探索之心；在深谙规则之后，依然敢于在心灵的画布上，落下属于自己的新鲜笔墨。
看着窗外在微风中飘荡的法桐枝桠，我忽然明白，郑板桥的这副对联，实则一种完达通透的艺术与生命哲学：于内，当如三秋之树，修剪繁余冗枝，涵养清宁定力；于外，当如二月之花，冲破世俗陈规，绽放独有光华。如此，方能在生命褪尽繁华后，既显风骨，又见阳光。